قسمت بالایی
زمانی که «The Intouchables» در سال 2011 اکران شد، در زادگاهش فرانسه موفقیت چشمگیری داشت. این کمدی خوشایند جمعیت، بر اساس داستان واقعی یک چهار پلژی سفیدپوست، ثروتمند و تبهکار سابق سیاهپوست که پرستار و دوست نامحتمل او شد، انواع رکوردهای باکس آفیس را شکست. در آن زمان با تماشای آن کاملاً مشخص بود که کسی روزی آن فیلم را می گیرد، آن را به زبان انگلیسی بازسازی می کند، آن را با ستاره های هالیوود پر می کند و دوباره از این داستان حس خوب پول می گیرد.
آن روز فرا رسیده است. فیلم "قسمت بالایی" است. و همانطور که احتمالاً انتظار دارید - یا حداقل همانطور که من انتظار داشتم - این یک کپی توخالی از منبع خود است.
کارگردان نیل برگر («بی حد و مرز»، «واگرا») صحنه‌ها، تصاویر و شوخی‌های خاصی را از نسخه اصلی بازسازی کرده است، اما هرگز نتوانست همان جذابیت حیله‌گرانه‌ای را که نویسندگان و کارگردان‌های «دست‌نخورده‌ها»، اولیویه ناکاچه و اریک تولدانو انجام دادند، ایجاد کند. به عنوان مثال، یک شوخی هیتلر که برای اولین بار جسورانه به نظر می رسید، در اینجا بی فایده است. برایان کرانستون و کوین هارت تمام تلاش خود را برای ایفای نقش‌هایی که فرانسوا کلوزه و عمر سای در آن زندگی می‌کردند به کار می‌گیرند، اما آنها هرگز از همان شیمی (یا اصلاً از هیچ شیمی) لذت نمی‌برند. و در حالی که فیلم کمی بیش از دو ساعت طول می کشد - و کرانستون و هارت تقریباً در تمام این مدت روی پرده هستند - شخصیت های آنها کمی بیش از مفاهیم ساده و با کلیشه های قدیمی و ناراحت کننده در مورد روابط نژادی هستند.
این که کارگردانی برگر را کارگر خطاب کنید، یک دست کم گرفتن است. کل تلاش برگر که بر اساس فیلمنامه‌ای از جان هارتمر کار می‌کند، به نظر می‌رسد که در خلبان خودکار است، مثل اینکه از طریق یک کیت رنگ به عدد ساخته شده است. صحنه‌ای وجود دارد که در آن شخصیت‌های هارت و کرانستون به‌عنوان وسیله‌ای برای پیوند و التیام با هم دود می‌کنند - بله، این سطح اصالتی است که در اینجا به نمایش گذاشته می‌شود - اما انگار کل فیلم در مه‌ای سست و ناشی از مواد مخدر فرو رفته است. هیچ انگیزه ای وجود ندارد، هیچ حرکتی وجود ندارد، فقط برخی درگیری های اجتماعی-اقتصادی با موضوع استاندارد، و به دنبال آن درس های پیش پا افتاده زندگی وجود دارد.
هارت در نقش یک نیویورکی خیابانی به نام دل بازی می کند که پس از گذراندن زمان برای انواع جنایات و نیاز به شغل، به شرط آزادی مشروط آزاد می شود. حداقل، او باید با جمع آوری امضا از کارفرمایان بالقوه ثابت کند که به دنبال شغل بوده است. در حالی که با نیمه جان این روند را انجام می دهد، به آسانسوری برخورد می کند که او را به پنت هاوس پارک خیابان تاجر مولتی میلیونر فیلیپ (کرانستون) می برد، که پس از تصادف با هواپیما روی ویلچر نشسته و به دنبال مراقبت 24 ساعته است. دل به وضوح برای این کار واجد شرایط نیست، اما فیلیپ برتری و نگرش خود را در مقایسه با متقاضیان مودب‌تر و مناسب‌تری که دیده است دوست دارد و او را در محل استخدام می‌کند.
آنچه در ادامه می‌آید مجموعه‌ای بدون الهام از موقعیت‌های ماهی خارج از آب است که در آن دل با شوک و سردرگمی به چیزهایی مانند اپرا و هنر مدرن واکنش نشان می‌دهد. در همین حال، فیلیپ از تلاش‌های دل برای قرار دادن او در معرض موسیقی R&B و شوخ طبعی خشن است. اما با گذشت زمان—هشدار اسپویل!—دل یاد خواهد گرفت که قدر چیزهای ظریف زندگی را بداند، در حالی که فیلیپ یاد خواهد گرفت که خود را شل کند. (در مورد «کتاب سبز» بیش از حد ساده‌گرایانه هر چه می‌خواهید بگویید، حداقل نقش‌های نژادی را در این سناریوی مزخرف معکوس کرد.) ویژگی‌هایی که هر دوی این بازیگران را جذاب می‌کنند - انرژی جنبشی هارت، شوخ‌طبعی حیله‌گر کرانستون - تا به حال از بین رفته‌اند. آنها صاف می شوند، سپس به صورت خمیر نرم در می آیند.
نیکول کیدمن در وسط همه این جنجال‌های حیرت‌انگیز گیر کرده است که به‌طور غم‌انگیزی کم‌استفاده می‌شود به عنوان دستیار اجرایی تنبل و ناپسند فیلیپ، که چشمش به دل شیطان است و دائماً به دنبال دلایلی برای اخراج او می‌گردد. در اینجا دقیقاً یک نت به کیدمن داده شده است، و این واقعیت که حتی او نیز نمی تواند هیچ تفاوت ظریفی در این شخصیت پیدا کند، گواه این است که همه افراد چقدر ضعیف نوشته شده اند. به طور مشابه، جولیانا مارگولیس در یک داستان فرعی نیمه کاره به عنوان یک علاقه احتمالی عشقی برای فیلیپ، فکر می کند. و آجا نائومی کینگ به‌عنوان سابق نادیده گرفته دل و مادر پسر جوان مطالعه‌اش (جاهی دی‌آلو وینستون) چیزی بیش از ناله‌کردن ندارد.